木雕畫的旁邊，是一小段印篆體刻字。

這是一篇小短文，名為《無邪》。裡面有若干字的寫法，與現今差異很大，別說電視觀眾們看不懂，幾位不擅長篆體的評委也看不懂。

於是篆書評委程梓坤先細讀了一遍，然後念給其他評委聽，“稚子有巢，傍榕結廬，草沒木失，蓬門舊椽，青軒不睹物，網蟲織百行……”

通篇唸完，10位評委大概能明白這篇小短文描寫的是一個天真無邪小孩子的家，她的家安在榕樹旁邊，草掩過門檻，門是破的，窗戶是青黑色的，看不到外面，到處都是蜘蛛網……

內容與劉嫚的小畫互相映襯，文章頗具漢代散文風格，措辭復古樸實，短小精悍。

她的刻字功力也相當深厚，不像現場其他木刻者那麼精雕細琢，她每一筆都很隨性，下刀即不回頭，力道控制得恰到好處，對她來說，拿刀刻字與拿毛筆在紙上寫字，沒有任何區別。

刻字組的評委拿著放大鏡仔細看她的刻痕，嘖嘖稱奇，如此行雲流水的木刻，沒有多年的磨練，不可能做得到。

不過話又說回來，字刻的好，小畫有趣，文章寫的不錯，整體佈局也美觀，但這與“漢風”有什麼關係？？

陳劍秋忍不住問出大家心裡的疑問。

劉嫚解釋道，“上週五，我和周不殆一起去了未央宮影視基地，那個地方完整復原了曾經的未央宮，我從氣勢恢宏的宮殿，彷彿能看到君主蒞臨，百官朝聖，還有那些端莊美麗的宮妃，在觥籌交錯夜宴上言笑晏晏。但這樣的生活，離我們太遠了，哪怕是在現今，又有幾個人能過如此驕奢淫逸的日子？我以為‘漢風’不僅包括漢王朝的輝煌與鼎盛，也應該有普通人的風貌。”

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