《五王醉歸圖卷》的馬匹造型、馬眼、馬蹄、馬鬃、馬尾、馬額毛、馬飾以及渲染方法、遊絲描線條的鉤勒和人物的衣飾處理方式、開臉、渲染，衣紋的鉤勒都與任仁發傳世的《二馬圖》、《出圉圖》、《九馬圖》以及《三駿圖》相一致。

在構圖上是平鋪式構圖，不設背景陪襯，較多地保留了唐人遺風。

線條上運用了高古遊絲描的技法，勾勒的線條工細圓勁，如春蠶吐絲般，起筆收筆處，處處是骨法用筆。

渲染上採用唐代“吳家樣”亦稱“吳裝”的渲染方法。用淡色層層渲染，如薄紗質感的帽幞，鞍馬毛色、以及人物的服飾，都是注意整個畫面氣氛的統一的基礎上渲染，在同樣的色度中尋求漸變，讓整幅作品具有強烈的運動感，能感受到鞍馬賓士中，人物的衣紋呈現“天衣飛揚，滿壁風動”的效果。這正是所謂的“吳帶當風”。

這幅畫的作者任仁發不僅是元朝高官，他在繪畫上的成就同樣讓人側目。

任仁發是著錄在《二十四史》中的人物，是元代的“水利部部長”，是元代部長級的高官。

乾隆皇帝收藏了任仁發9件作品，均著錄在《石渠寶笈》中，其中8件是在世界各地的博物館中，唯獨這件《五王醉歸圖卷》是最漂亮的，在全球的宋元書畫中都是非常重要的作品，非常罕見，是獨一無二的作品。

這幅畫的價格，在幾十年前，絕對要遠遠高過徐先生的《血與火》，如今雖然未必，但國寶的稱謂毋庸置疑。

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