“自從照相技術誕生和普及之後,繪畫就不能繼續單純地作為一種寫實和記錄真實場景的藝術而存在了。因為這個功能已然被機械取代。”

“所以這個時代的畫家開始尋找只有我們才能夠完成的、獨一無二的事情。”

王爾德花了大概一週的時間，把他在那天下午畫的翡翠之夢補得細節差不多完善之後，對過來看著他裱畫的北原和楓這麼說道。

隨後這位畫家後退了幾步,抬頭看著被自己後續增添上了不少光彩和細節的畫，碧綠色的眼睛裡有著溫柔而又明亮的光。

——是的,翡翠之夢，這是王爾德給自己的這幅畫取的名字。

事實上，這幅畫的確有一種屬於夢境的虛幻和超現實質地,帶著屬於寶石的晶瑩與玲瓏,而且還與愛爾蘭翡翠之國的名字互相呼應。

“它簡直晶瑩,遙遠,又透亮。”

畫家低聲地開口,看著被自己塗上光油的油畫，好像那對美麗的眼睛裡都倒映著光。

王爾德沒有在大體上進行改變,只是在後期不斷地補充著細微的色調與光線變化，用來更加突出其中人物與背景的質感。

儘管裡面用了金黃、橘金、淺粉、緋紅等暖色調進行點綴,仔細看過去的時候也能感到那些植物與花卉身上蔓延的生機，但整幅畫的基調還是冷的。

那是一種很清淺的、帶著香氣的冷。

就像是蘋果園里美麗而憂鬱的蘋果花，在春日的陽光下開著一場雪,只不過畫中的這一場雪是寶石般的綠色，有著繁盛的寂寞。

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