在穹從美國帶回臺灣的那幾幅畫作自從被拿出行李箱之後，似乎只有在被人欣賞時才能享有身為藝術品應得的尊崇。當它們的主人開啟燈並關上門，瞥眼瞧見自己的作品不是被隨意地扔在桌上或床邊，就是孤伶伶地靠著牆或貼著地板，再粗神經的他也無法任憑睡意戰勝一切，低下身子一邊嘆氣一邊整理他的畫。他先將記了幾頁圖形式筆記、封面印有柯基圖樣的記事本放到床頭櫃上，再開始撈起作品，堆疊整理好後一屁股坐到床上，打算在等待洗澡的空檔中看看自己的畫作，回想下他當時的創作構思與作畫過程，以及他在美國的留學生活。

不論是外國人還是華人，在知曉他讀的是美術系後幾乎都會提出這個問題：畫畫時你都在想些什麼？那是種什麼樣的感覺？

他只能說，作畫前後的感觸都挺深刻，雖稱不上攝人心魄，但通常都得花上幾天時間，才能讓那股黏人的騷動放棄佔據的領地，悻悻然離開他的腦海。至於介在兩者之間那段實際的創作日子，他覺得自己除了動筆和呼吸外沒做什麼特別的事，筆下風景和人物就算不願意，到最後還是會稍微對你釋出些善意，在你不自覺的時刻悄悄演起由他們自己決定的戲碼。

畫家至多也僅是拿筆記錄下這一切的人罷了，他總是如此說道。

有時候，他說，他覺得自己彷彿站在樹林的入口，閉上眼、深呼吸，瞬間人就站在樹林的出口了；而畫出來的作品，就是背後的那片森林：美好，但不具讓你重溫一次的額度。

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