“我想這詩告訴我們的唯一資訊，就是‘大畫師’這回又為什麼殺人了。”左漢略感遺憾。

“因為齊東民殺人。”盧克低聲應了一句，將這首用蘇東坡字型寫的現代詩留給左漢。

左漢則返回物證室繼續他的研究。

《富春山居圖》是橫軸長卷，《早春圖》是立軸。一橫一豎，詮釋著中國畫的某種空間哲學。兩幅血畫和兩張現代詩書法被平放在由四張小方桌拼起來的大桌上，恢宏的畫面內容讓這些桌子看起來難堪重負。

巨幅畫作在桌子上剩餘的空間，則被一張張可怖的現場和屍體照片填滿。

案發以來，左漢已經花了漫長的時間與這兩張畫和這無數張照片相處，幾乎要將每個細節刻進腦海。看到後面，他甚至感到自己產生了幻覺，紅色的幻覺，像流沙，像淌過鵝卵石的緋色山泉，有著豐富的層次，奔突著，具有強大的生命力卻又抓不住纖毫，讓他無所適從。他在血紅色的強烈視覺衝擊中，數次猛然坐下，又猛然站起，但連他自己也不知為何。他感受到某種巨大的嘲諷和威懾，彷彿人生的羊腸小徑被一座從天而降的高山阻擋，左看不到頭，右看不到頭，上看不到頂。

在這樣飄忽的幻覺中，他對警察這個職業不確定性的認識一次次加深。他起初還因線索的豐富而興奮，然而隨著偵查工作的深入，他們卡在一個點，就牽出更多難以解釋的問題。沒有全部想明白，之前所有成績全部是零。

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