就在盧克聽到差點兒打瞌睡的時候，左漢手裡的紅色馬克筆終於派上了用場。他一邊在畫上圈圈點點，一邊道：“在《早春圖》裡，郭熙其實藏了兩條龍。你先看最底下深色的部分。底部正中的這塊大石其實是龍頭，龍頭兩邊剛好並列著兩塊幾乎一樣大的石頭，這是一對龍爪。而龍頭上面還有兩棵松樹，這是畫面中顏色最深、位置最居中的景，象徵一對龍角。這樣安排，一個醒目的龍頭就被勾勒出來了——它居於畫面底部正中，正面逼視看畫的人。同時，龍的左右兩隻爪子牢牢抓住畫面底盤，承受整個畫面的重量，令人震撼。”

（《早春圖》，北宋·郭熙，縱158.3cm，橫108.1cm）

說話間，紅色的筆跡已經將龍頭和龍爪描了出來。他繼續往上畫，同時解釋道：“從兩棵松樹往上延伸的這塊山石，也是墨色較深的部分，這是龍身。如果給整張圖畫一條對角線，那麼這個龍身在畫面正中的那個交叉點開始扭曲，走勢往左拐，最後延伸到左邊那座次峰。這是第一條龍脈。”左漢要畫第二條，看看手中的筆，問，“還有其他顏色嗎？”

盧克聽得入神，兩秒才反應過來，急忙屁顛屁顛跑到門口儲物櫃，取來一支藍色馬克筆遞給左漢。他尚未發現自己已被左漢的講解吸引。

“這第二條龍的龍頭在畫面右邊，也畫有兩棵小松樹。和第一條相比，這條的頭部並不明顯——不僅面積小，而且顏色淡。但這恰恰體現了一主一次、一顯一隱、一陽一陰的辯證法。在‘大畫師’的仿作中，他甚至讓濃處更濃，淡處更淡，刻意強調了兩條龍的對比，而非像大多畫家和美院學生一樣，只看到郭熙的用筆和渲染，努力畫得一模一樣。‘大畫師’已經完全從表象跳出來，從哲學的高度分析這幅作品，可見他對中國畫的理解有多麼深刻。”

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