將目光移向最新的這幅《雪景寒林圖》，左漢乍一看，發現其臨摹手法與《萬壑松風圖》很像，皆屬於概括性很強的臨摹作品。但顯然，《雪景寒林圖》並不侷限於跟隨或者昇華原作的筆意和精神，而是加入了不少“大畫師”自己的理解，或者說，自己的風格！

想到這兒，左漢不禁跪下來，俯身鑽研此畫細節。

往小的筆畫說，“大畫師”勾線時，不是從頭到尾，而是積點成線，一波三折，這體現了虛實的辯證。這幅仿作所有筆畫，一勾後必有一勒，左一筆後必有右一筆，上一筆後必有下一筆。而且筆筆藏頭護尾，無往不復，無垂不縮，正是太極s形軌跡，將太極圖迴環往復的規律體現在所有筆畫中。

往大的構圖說，《雪景寒林圖》原作山石本就取圓不取方，而“大畫師”的仿作則更是處處見圓融。每塊小的山石左右各一筆，勾出一個旋轉的太極圖，所有小太極圖相互堆疊包容，形成的峰巒亦如一個個更大的太極圖。而從整張畫面來看，左半邊墨色濃重，右半邊留白較多，所有山石樹木融容共生，筆畫和結構跳躍中見寧靜，穩定中有變化，儼然一個巨大的旋轉的太極！

黃賓虹！難道真是他？或者，他？

但也未必，黃賓虹實在太出名，圈內學他的人不在少數。左漢心亂如麻，希望心中那個猜測不要成真。

時間如風中的秋葉嘩嘩飛旋而下。不知過去多久，左漢將視線從《雪景寒林圖》上挪開，重新看著全部五張血畫。

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