當然，八大山人是號，那是他晚年才使用的號。在此之前，八大山人也有許多字、號、別名之類。比如說雪個、個山、個山驢、人屋、良月、道朗等等。直到近六十歲，這才取了八大山人這個號，之後到八十歲去世，一直沒改。

也是由於這個原因，後人習慣性稱他為八大山人。此時書畫上的字款，題的就是八大山人這個號，所以王觀和俞飛白也可以確定，這是八大山人晚年的作品。

一般來說，晚年作品比較好，容易出現精品。畢竟沒有什麼意外，一個畫家的壽命很長，而且只要他堅持不懈，不斷投身創作之中，那麼肯定在持續進步。可以說，在畫家的晚年，應該是他作品十分成熟，堪稱大成的地步。

齊白石、張大千之類的大畫家就不多說了，八大山人也是這樣，在晚年期間，獨特的作品風格已經完善，用筆用墨更顯凝重、洗練和含蓄，有所謂的筆簡形賅之韻味。

說白了，在八大山人畫技大成的時候，已經不拘泥於作品題材、景物形象了，他自己愛怎麼畫就怎麼畫。在筆墨上更加奔放淋漓，用筆概括而簡潔，具有超出古人的縱恣之態勢。並且在佈局上採用大膽的剪裁手法，使畫面顯得無邊無際，具有氣勢磅礴博大之感。

所謂的大膽剪裁手法，那是美化的修飾詞。

實際上，在晚年的時候，八大山人的性格愈加孤僻，這一性格直接體現在畫作上。有時候很大尺幅的紙，完全可以描繪許多景物。然而他偏偏只是隨手勾勒，畫了個瓜果、或者一塊怪石就收手了。用墨極省，讓人感嘆。

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