魯豫的想法其實很簡單，就是想讓葉青聊一聊國產電影最近的各種現象，尤其是亂象。

以一個，新人導演的角度。

她就沒目光灼灼地看著葉青，希望他能輸出些看法——相信對方也明白，如果只是打哈哈和聊一些不痛不癢的東西，這次的訪談對於葉青，對於節目，對於觀眾來說也是沒有什麼看點和價值的。

“好吧，那我只能說現在的市場對於新人導演來說，是機遇也是挑戰。”

葉青見她這樣子，估摸著是真感興趣。

這問題，也不是不可以聊，他就認真起來道：“機遇就是，觀眾不會特別因為你是一個新人導演，而對新電影產生過多的批判。”

這事如果近兩年來看，很正常。

但是在之前可不是這樣的，講究一個專業和相同表達。

專業就不用說了，肯定是要相關的科班出身，導演啊攝影啊都算，然後慢慢磨出來。沒摸爬滾打多少年，大家基本上從一開始就給否決掉了。

至於相同表達呢，這就要牽扯到一個時代背景的事情。

第五代導演成長在70年前後，有著很大的理想，又很快破滅，所以有著一種批判和反思思想。

第六代導演則成長在市場化改革的時期，更喜歡關注輝煌背景下個人的發展，尤其是邊緣人物。比如說婁燁的《蘇州河》，賈樟柯的《站臺》，王全安的《圖雅的婚事》。

等到現在，百花齊放，反倒沒有什麼第七代了。

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